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日志

 
 

春节看碟小记  

2007-02-23 01:58:42|  分类: 看片 |  标签: |举报 |字号 订阅

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算起来,已整整9个春节没有在老家过。在北京过年,省却很多迎来送往的繁琐,电话和短信成为主要的拜年手段,倒也环保。于是就有很多时间独自呆着,看看平日里积压下的书和碟。

《三峡好人》原本计划去电影院捧场,可是还没等我空出时间,影院已经被黄金甲铺满。因为知道了这部电影大概的背景和主题,加之此前也看过几部贾樟柯的东西,所以,看下来,没有意外,还是贾樟柯水准之内的作品。落在船夫、矿工等底层群体不放的目光,大量非职业演员,浓厚的怀旧情绪,符号化的寄托感触的意象,朴实得不能再朴实几乎把故事片拍成纪录片的影像风格,这些,《小武》、《任逍遥》都如此,《世界》好像略微精致了一些。或许是关于三峡的话题谈得太多太久,而且我毕竟没有亲历移民生活那么感同身受,虽然看到韩三明和赵涛面对茫茫江水的空落和无奈也心生唏嘘,但总是不够深切。看过早前蒜蒜兄写在博客的话,“作为一个生长于三峡的人,对电影没有生出多少切肤之感。那些轮船的长鸣汽笛,偶尔让人想起童年与少年。但此三峡已非彼三峡,故园路也是走不尽长路。再回三峡,会否跟韩三明一样对景悼故人?不得而知。无所谓谁弃了谁,我们都成岁月荡子。”真正的“三峡好人”尚且如此,我的观后感再自然不过。

找《父子》来看,先是冲着导演谭家明,对他多年前执导的《烈火青春》中张国荣和叶童那既青涩且血性的表演印象深刻,再是好奇郭富城的表演。我的期望值本就不高,还是失望,无论郭富城的演还是电影本身。不能否认郭富城表演上的所谓突破,只是这突破不同于开载歌载舞的演唱会,演电影终归不是力气活更是脑力活。看了《父子》只觉得累,郭富城在片中的表演用力过猛,从头至尾努着劲儿,好像大喊大叫动作夸张就是演技,完全谈不上尹天仇在《喜剧之王》中所称的“层次感”。他可以凭此片表演获得影帝,我只觉今日港台影坛已低迷到这步天地。毕竟,影帝是选演技最好的,而不是最卖力气的。

早前知道希亚马兰要拍《水妖》,直觉他一贯的诡异风格同这个故事的凄美很搭调,看到海报上女主角在一片毛绒绒的蓝色中楚楚可怜,还是挺期待的。片中唯一亮点就是布莱希·达拉斯·霍华德扮演的水妖,她那么纯真、脆弱,老是湿漉漉地躲在浴室里,看上去真不像地球人。而希亚马兰擅长的悬疑惊悚,这部电影完全没体现出来,自始至终我的心跳都正常,那些经韩国老太太之口飞出的虚无缥缈的传说和貌似扣人心弦的宿命,令这电影好像放不开的恶搞之作。特效也很一般,那个趴在草地上的怪兽,实在谈不上威胁,粗粗拉拉的像个扫把。

《绿帽子》充溢着浓浓的男性荷尔蒙味儿,这荷尔蒙不是青春期无处喷射的积蓄,而是深处婚恋中的现代男人,对于感情对于欲望的极度自我怀疑。跟《父子》一样,《绿帽子》中的人物也让我感觉用力过猛,每次说话都恶狠狠的,要么就很牵强地叼着脏话,这对内心戏是个稀释。廖凡演的那个倒霉蛋,女友远在异国投入别人怀抱,他登机之前才得悉这个消息,立即绝望,一会深情文艺,一会冲动生猛,临了问了警察一个很言情的问题,自戕了事。此后性无能警察的故事更像是另一部电影,他总是跟生活中的一切较劲,红杏出墙的妻子,每况愈下的床上表现,教儿子游泳的情敌教练,甚至郭涛扮演的男科医生。不过,他还就是在郭涛的男科诊室表现得比较平和,因为面对医生,他连强撑的自信都没有了。片头字幕说这是导演刘奋斗的第一部电影,还不错,王朔一再夸赞也不无道理。故事并不出彩,但胜在感觉,多少还是拍出了如今泛滥堆砌的男人心病。

连着看第二遍《波拉特》的时候,还是乐不可支,沙查·巴龙·科恩这家伙简直是天才,喜剧表现远胜这两年挑大梁的亚当·桑德勒、本·斯蒂勒以及去年那个“四十岁老处男”。虽然影片绝大多数场景在美国,但片中这位自称来自哈萨克斯坦的瘦高个记者仍不可避免地重重伤害了哈萨克斯坦人民的感情,据说已经惊动了哈官方表示抗议。也难怪,他神经兮兮地带着一个肥胖助理远赴美国学习先进的文明,洋相百出是意料之中的事。要命的是,无论他在繁华街头旁若无人地大小便、对着橱窗里的塑料模特手淫还是和胖助理一路裸奔进入星级酒店的企业年会现场,都显得从容不迫,而且眼含天真一脸无辜,对方基本崩溃。他在酒店的电视里看到美国艳星帕米拉·安德森的火爆泳装造型,便一心从纽约杀到加州把美女抢回家,接下来就是令人捧腹的公路片,不同的是,整个拍摄过程中,除了科恩本人和那个胖助理的扮演者等极少几人,其他参与者都真地以为这是一个来自哈萨克斯坦的好学没谱的想要拍摄自己在美国“取经”经历的小胡子记者,因此片中每当出现一个新角色都会打上字幕,标明他的姓名年龄和职业。这就为该片增加了极强的记录色彩,看有关报道,说片中每位入画的角色,都不自觉地在演自己,直到该片上映,他们才知道这个哈萨克斯坦记者本身就只是片中一个角色。如今的科恩,刚刚抱回金球奖最佳喜剧、音乐男主角,已经扬名世界,应该说再用这样的方式拍片是不太可能了,除非他去那些没有电视,没有网络的地方。

强烈推荐此片,未必经典,但很值得一看。

《四大天王》也是半纪录片半表演的电影,导演是“男花瓶”吴彦祖,他似乎不甘仅仅获得表演奖项,更愿走得远一些。他在片中和连凯、尹子维、陈子聪灵光闪现组成Alive乐队闯荡港台乐坛,将一系列如何运转、炒作一支乐队的完整过程呈现在银幕上。有趣的是,在影片拍摄过程中,很多时候他们真的以Alive的名义出现,多处情节便以跟踪拍摄的方式完成,镜头前的人只以为是充当Alive乐队成长的见证,岂不知是成了一部讽刺港台娱乐业怪现象的电影的龙套角色。因为这样的拍摄背景,吴彦祖他们背负港台媒体特别是香港媒体的一致声讨,甚至有些媒体声称要永久封杀他们的见报率。不管怎么样,这样的电影在香港几乎别无分号,哪怕黄真真的《女人那话儿》,大胆则大胆矣,镜头前的各色人等也算心甘情愿入戏,而《四大天王》的准纪录片方式,魅力也因争议而起。

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